Die generasie toeval tussen Edgar Allan Poe en sy eie Collins, veronderstel ook 'n tematiese verband wat a kreatiewe ruimte tussen die Verenigde State en Engeland. Van Boston tot Londen het hierdie twee genieë van die negentiende eeu hel gedeel om verhale oor misdaad, die goddeloosheid van die mens, te red.
Uiteindelik het die twee ook meer geleef in die onderwêreld van waansin van verslawing aan alkohol of opiate. In die geval van Poe sluit sy ondeugde sy siel agter die mure van sy verhaal, "die hart van die verhaal." Vir Wilkie Collins, baie meer produktief in sy bibliografie (Hy het ook nog baie jare geleef), dwelms was 'n palliatief vir verskeie siektes wat hom tot meer fantasievolle verhale in sy algemene repertoire van die sinistere gelei het.
Uiteindelik het beide die beginnende polisieman te midde van die newels van die fantastiese en die skrikwekkende as die gevolg van die verduisterde psige van albei gekweek, vir die uiteenlopende oorsake wat reeds genoem is. En aangesien die etiket van die vervloekte skepper altyd meer dui op wie sy dae vroeër beëindig het, het Poe uiteindelik meer glorie gekry van liefhebbers van gotiese afgryse of die donkerste polisieman.
Maar in opregtheid, ondanks Poe se kragtige verbeelding, is Collins 'n ryker verteller, met meer leesmoontlikhede. Dit is onmoontlik om te weet of die Collins wat aan sy kwale ly en gekenmerk word deur sy behandelings 'n ander tipe skrywer kon gewees het. Want soms Collins het sover gegaan om te verseker dat hy nie onthou hoe hy enige van sy romans geskryf het nie (Dieselfde herken Stephen King in die geval van Carrie. Dit was in die tagtigerjare en kokaïen was 'n onafskeidbare vriend). Hoe dit ook al sy, William Wilkie Collins het baie om te bied en stel selde teleur.
Top 3 aanbevole romans deur Wilkie Collins
Die dame in wit
Si Verower as hy hom ooit aan die speurroman toegewy het, sou dit 'n werk word wat heeltemal in ooreenstemming was met wat ons van die Sevilliaanse genie sou verwag.
Die romantiese maar sinistere omgewing, 'n soort swart magie wat blykbaar in die omgewing dryf, soos in die Becqueriaanse legendes. Ons sou Veruela verruil vir die Engelse platteland en ons sou in hierdie epistolêre werk 'n baie, baie soortgelyke effek vind as wat Becquer in sy sel in die Aragonese Cisterciënzer klooster geskryf het.
Die missies van Walter Hartright lei ons deur die besondere avontuur van die karakter na 'n geheimsinnige ruimte, vol donker intuïsies, passies en dryfkrag wat u nooit weet waar hulle sal breek nie.
Daar is diegene wat praat van die dame in wit as 'n regte vrou. En van 'n geskil tussen die passievolle, die polisie en die regter wat uiteindelik die ellende van ons eie opvatting van die regverdige onthul. Maar die beste is hoe die vertelling ons na 'n mistige ruimte bring waar magie, verbeelding en waansin na willekeur met ons rede speel.
Die maansteen
Voordat die maan in Julie 1969 getrap is, het die bekoring vir ons satelliet in duisend en een legendes oor seleniete, kosmiese invloede en enige ander hipoteses toegeneem. Nie dat hierdie verhaal handel oor ruimtevaart nie.
Dit gaan eerder oor die invoer van al die magie uit ons kosmiese vuurtoring om 'n roman te bou tussen avontuur, misterie en misdaad. Daar is geen slagoffers of moordenaars nie. Dit is net 'n kwessie om die dief te ontdek wat 'n ongeëwenaarde stuk geneem het, 'n maansteen in die hande van die kragtige jong Raquel Verinder.
Die geheimsinnige kenmerke wat die juweel omring, verander die meedoënlose soektog van die misdadiger in 'n groter insig in die persoonlikheid van die hoofkarakters van 'n koorwerk. Omdat die maansteen iets geestelik daaraan het.
Ons begin dus met die nader aan Raquel se gaste, hulle ondersoek hulle soos ondersoekers, en ons vind die toevallighede, die wankele van die noodlot en die mees onverwagte redes wat uiteindelik die primêre aspekte van 'n deduktiewe polisieman deel, in balans met 'n fantastiese punt wat dien verrassing en verrassing virtuositeit van 'n werk so heterogeen as fassinerend.
Die spookagtige hotel
Gruwelromans, met die byvoeging van Collins of Poe uit die negentiende eeu, kry 'n spesiale smaak vir 'n huidige leser. Dit gaan oor die melankoliese geurmiddels van die dae van die eerste moderniteit, tussen 'n ongerepte tegniek en 'n geleidelike opening vir globalisering.
Ek weet nie, miskien is dit 'n soort gefrustreerde bedoeling om terug te keer na daardie dae en die mees out-of-the-box-kapitalisme van vandag, die distopieë van die skrywers wat later in die twintigste eeu gekom het, te stop. Miskien is dit die rede waarom hierdie eng spookhuis. Die protagoniste loer in die skaduwees van wat hulle is, tot vandag toe verleng van onbeheerde ambisies.
Kamers vol spoke het herstel van die mees onheilspellende vrese van die mens. Die twyfel oor hoe hierdie spoke kan bestaan as dit nie uit ons eie waansin is nie. In daardie dae kon die wêreld nog steeds glo in God of in spoke, in die paradys wat op aarde gevind kan word ... die erger spoke opwek, bloot uit frustrasie en haat.
